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陈正宏、阮荣春、陈根民、吴刚毅、吴敢等诸位先生亦有关于沈周传世作品的真伪考辩方面的意见，但所涉作品数量在传世作品中比重极小。以上足以说明沈周传世作品中真伪混杂现状的复杂程度，若误以伪作为基准分析沈周书法，那得出的结论无疑是错误的。由于沈周传世作品真伪混杂，且存在“假画真字”、“假画假字”，历代著录虽无“真画假字”之记载，笔者认为不是没有这种可能。今天研究者甚至把注意力更多的放在了寻找其真迹上，这是沈周不同于其他历史书画家的地方。限于笔者的能力及篇幅，本文中选取作品，仅为便于我们研究其书法分期和风格特征。皆笔者认为沈周传世作品中之真迹，且是各年龄阶段代表作品（不是所有作品），以达到我们对其书法研究的目的。
2.3沈周书法分期考证
笔者认为，沈周书法可概括分为三个时期，且各时期风格面貌有些许变化。经分析考证相关文献记载，发现这跟沈周的生活状态和心态的改变有很大关系，一个艺术家的成长，不可能一撮而就。笔者以其45岁和65岁为分期节点，因为此期间其生活、心态上都有些变化。
2.3.1早期: 承其家学，方正圆润（45岁之前）
沈周家世优越，为其成为艺术巨匠提供了良好的学习条件，其祖辈富爱收藏，又有沈周父恒、伯父贞亦精于书画，在陈宽、徐有贞 等学问老师和杜琼、 刘珏 等绘画老师的传授和影响下，造就其早期师承主要来自家学及师辈。至于前文提及的“台阁体”，笔者认为，沈周祖孙三辈均为隐逸且“子孙以为家法”，“台阁体”乃为投好皇帝个人喜好、科举制度的产物，对其影响应甚微。陈根民先生说亦有林逋影响，并不无道理。沈周家藏有林逋手札，其题曰：
我爱翁书得瘦硬，云腴濯尽西湖渌，西台少肉是真评，数行清莹含冰玉，宛然风节溢其间，此字此翁俱绝俗，开缄见字即见翁，五百年来如转烛，可怜人物两相求，落我掌中珠有足，水边孤坟我曾拜书于所藏处士二手帖后，以识仰止之意。成化丙申中秋日长洲沈周。
由此跋可见，沈周不但对林和靖的书法极为赞赏，更崇仰其人品，早期受其书风影响亦在情理之中，但影响甚小。因早岁作品传世较少，笔者以沈周自题《庐山高》为其早期书法的代表。由于习其父辈、师辈，故字体结构工整，字貌方正圆润，四平八稳，工整有余而个性不足，结字尚方而少变化。笔者认为正是李应祯所谓其“字不甚工”的阶段。 此阶段沈周撑起家庭重担，生活琐事亦繁，其精力有限不能仅专心于书画，但良好的家庭教育还是让早年的沈周在诗书画方面颇有建树。
题《庐山高》
庐山高，高乎哉！郁然二百五十里之盘距。 岌乎二千三百丈之宠嵸 ，谓即敷浅原。 培嵝何敢争其雄？西来天堑濯其足，云霞旦夕吞吐乎胸。 回崖沓嶂鬼手擘，涧道千丈开鸿蒙 。瀑流淙淙泻不极，雷霆殷地闻者耳欲聋。时有落叶于其间，直下彭蠡流霜红。金膏水碧不可觅，石林幽黑号绿熊。其阳诸峰五老人，或疑纬星之精堕自空。陈夫子，今仲弓，世家庐之下，有元厥祖迁江东。尚知庐灵有默契，不远千里钟于公。公亦西望怀故都，便欲往依五老巢云松。昔闻紫阳妃六老，不妨添公相与成七翁。我常游公门，仰公弥高庐。不崇丘园肥遁七十淫，著作搰搰白发如秋蓬。文能合坟诗合雅。自得乐地于其中。 荣名利禄云过眼，上不作书自荐，下不公相通。公乎！浩荡在物表，黄鹄高举凌天风。成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画敬为醒庵有道尊先生寿。