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随着漆器工艺技术的发展，开创了新的工艺技法，如彩绘、描金、填漆、多彩、针刻、铜扣、贴金片、玳瑁片、镶嵌、堆漆等多种装饰手法。在技术工序和美学原理上，并没有必然的先后顺序，相互之间也没有必然的逻辑关系，每一种都可以独立成立，也可以单独使用。
漆画创作，应该根据自己的美学观念、创作理念、个人兴趣，甚至工艺设备和材料等物质条件，根据目前现有的自由挑选一种技法，或是自由混合使用几种技法。对漆艺不同工艺技法的选择和组合，反映了漆画创作者的创作理念和美学观念，应是相当个性化的。
（3）综合材料的真实性
材料表现效果与投入的时间不一定成正比。经过刻意加工过的材料，表面效果丰富了，但艺术的价值不一定提高。在很多情形下，强加的颜色和纹理反而显得矫揉造作，得到相反的效果。每一个作品都客观的记载着工艺的自然流程，表达材料的本性，在漆画创作中直接镶嵌材料，以传达独特的视觉信息，更直接，更具体，更引入入胜。在艺术鉴赏力不断提高的今天，材质的美学观体现材料自然真实的本质。这种材料的本质感美学不断的得到世人的认可。显示出强烈的“当代性”。
综合材料艺术所带来视觉感受的不同，许多艺术家对此已有探索和研究。它的力量在它首先改变了我们对以往对艺术作品的审美习惯，并自上而下地冲击着我们习以为常的艺术观念。它不但赢得了艺术家的推崇和喜爱，同时满足了人们在艺术审美上的多种需求，为人们带来多样化的选择与多样化的艺术形式。在工业社会，现代工业生产虽然重视材料的性能、触感等。但为了实用性的目的不可能去深入挖掘材料的丰富性，而艺术实践却通过材料的物理形态传达出一定的生命意。综合材料的运用几乎是众多现代艺术所共有的特征，许多综合材料的创造性使用拓展了艺术作品的表现力、想象力和感染力。
（二）漆画创作中综合材料的拓展
（1）综合材料的尺度把握
现代艺术发展背景下的漆画在综合材料运用的空间里,其表现手段呈现出多种可能性。王琥教授曾经指出:以中国大漆为主要涂料而形成的一系列技法、审美 趣和营造风格应该是漆艺术表现的基本原则,只要在这条原则的框架内,什么材料与方法都是可行的。由于科学的进一步发展,给我们提供了大量新兴材料,这些新材料的应用,在丰富现代漆画艺术的同时,也在向解构传统天然大漆的方向展。我们欣喜的看到艺术家们在漆画创作中的不断探索与创新,艺术家不断实践,将新的材质和肌理介入画面,为漆画的发展注入新鲜血液。
材质是艺术表达的形式,漆画家在创作时必须对 各种材质具有深刻的了解和研究,才能将漆媒材为之 所用,漆画的生命价值才能展现给观众,但材质的需用 需把握一个“度”,漆画作品不是以材质的堆砌,技艺的 展示,作为艺术形式的范畴而言,我们关注的是画面背 后深藏的艺术家的思想内核。这个度其实就是看新材料兼容性、内在特性和艺术创作性能否有机结合,能否表达艺术家的创作意图。盲目追求新奇,不潜心研究,只为惊骇世人,沽名钓誉,单方面从材料上来考虑问题, 都不利于漆画的发展,也与我们现代漆画的初衷不符。因为材料技艺的展示只是工艺技法的评价标准,将漆作品上升到艺术的高度就需要艺术家游刃有余 的选用材质,化繁为简,以退为进,也未尝不可,技法与材质唯有服务于画面的精神性才是有价值的。传统漆画讲究平光亮的技术审美,在当代艺术发展的今天,艺术家们放下包袱,运用漆画的语言来表达自己的艺术情感,通过材质,肌理,色彩的对比,打造更为强烈的感官冲击,为现代漆画创作打开更为广阔的空间,观者感受到的是画家创作时的激情与爆发力。