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中国悠久的漆艺历史，也奠定了中国漆画坚实的基础。漆画作为一项古老的艺术形式，在中国经历了7000多年的演变了发展，它是在漆艺装饰工艺的基础上发展起来的，艺术家创造性的将艺术技法与工艺技法相结合，将漆艺和绘画艺术完美融合，并逐渐发展成为了漆画艺术。
（二）传统漆画中的材料的运用
漆作为漆画艺术的母体，也是漆画艺术最主要的材料，不同质感的漆对于艺术创作有不同的效果。我国传统漆画艺术带有明显的东方色彩，创作所使用的主要是大漆。
传统漆画艺术的主材料是从漆树上割下来的中国大漆，它也被叫做生漆，是一种发着琥珀色光晕的液体，天燃漆的红棕色乃至黑色，带有一种纯净高贵的视觉美感，不妖娆、不黯淡，沉稳悦目，而且不因时间流逝而褪色，这是在工艺美术材料中都是不可多得的，另外，它既可以直接使用，也可以调制和加工以后进行多用途的使用。天然漆还具有朦胧之美,这是由于漆的半透明性决定的。漆画创作中,将透明漆罩于画面之上,不仅可以统一画面色调,更使人产生神秘的视觉感受。一位画家曾形容过漆画犹如雾里看花,水中观鱼。这种材质美感正是漆画区别于其他画种之所在,也正是漆画的材质之美。
用大漆制作出来的漆画作品兼顾美观和使用特征，比一般的绘画作品更容易保存，也更具有魅力。例如，乔十光的漆画《水乡》（图二）以大漆为粘合剂，“用蛋壳镶嵌表现出了江南的白色房子、漆黑的屋顶、银灰色的水天，使画面呈现诗一般的意境。” 这幅艺术作品将漆画的材料美发挥到了极致，在他手中，材料既是艺术载体，也是其极具表现力的最佳艺术品。大漆的光泽温润尔雅，色泽明艳动人，而且大漆的可塑性很高，干固性非常适合作画，本身就是非常适用于画面表现的材质，能够充分的体现出艺术绘画独特的色泽感和光泽度。用大漆绘制的漆画作品含蓄、朴实，品质独特，经过精心的打磨推广以后，将“磨”与“画”有机融合，使漆画作品色调更加深沉，立体感也更强，表面光泽度得到提升，使漆画更能显示出本身的优美和迷离斑驳的独特气质。
漆和不同材质的胎都能很好的结合，并产生截然不同的奇妙效果，如涂在木胎上，当漆层较薄呈半透明状时，将木的天然纹理笼罩得若隐若现，有一种含蓄天成之美，使人有经不住去摸一摸的强烈愿望。这一点也是漆画的绝妙之处。
漆与其他装饰材质的配合还可以产生更为多变的技法与艺术效果，比如漆与金银可以组合成金银平脱技法，与贝壳一起诞生了螺钿镶嵌技法，还有数不胜数的彩绘、描金、甚至是堆雕等。
漆画通过嵌、罩、磨、引、撒等特殊工艺，就可以创造出或绚烂或质朴的画面效果，再填充以其他材料和颜色，使得漆画作品虚虚实实，独具一格，在视觉表现力和细节展示上具有惊人的效果。能够将材质镶嵌于画面之中，也可以采用西洋绘画和中国画的绘画技法，根据工艺的不同，漆画也可以分为刻漆、雕漆、彩绘、磨漆、堆漆、嵌漆等不同种类。漆画作为绘画和工艺相结合的画种，天然具有绘画艺术和工艺美术的双重属性。它既是精美的艺术品，又是实用的生活用品，因此漆画可谓中华民族艺术中的灿烂瑰宝。
纵观漆画的发展过程，我们会发现，材质对于漆画的意义，较之于其他艺术来说更为重大。漆画的发展历程甚至可以说就是对于新材质的创造性应用和发展的过程。在传统的漆画创作观念中，认为传统的大漆应该力排众议，成为当仁不让的主材料，而其他材料特别是化学合成漆是对于传统工艺的颠覆，也无法表现漆画的创作艺术。当然，对于漆画艺术来说，大漆的地位是毋庸置疑的，但是综合材料的应用对于漆画艺术来说，更是一种创造性的发展。