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1.1 工笔花鸟画的构图与意境表现
中国花鸟画的画面都存在各自的章法,章法是画面中的布局,即构图法。所谓构图，就是画面的结构源^自·751·文.论,文'网]www.751com.cn、框架，通常来说就是构成画面各要素的组合方式。讲究构图，其目的就是用恰到好处的形式语言来表达艺术家的意图。东晋顾恺之称之为“置阵布势”,在谢赫的“六法”中叫做“经营位置”,在很多绘画理论中对构图都有着重的强调。现代工笔花鸟画以立意为先,通过构图来“立意取势”,借助各种表现技法和效果来表达画面的意境。从构图上看现代工笔花鸟画，不再拘泥于“折枝”、“丛卉”的传统式样，构图更加饱满，方式多种多样，场面宏大，画面所带来的视觉冲击力也更为强烈与震撼，打破了传统工笔花鸟画构图的形态与用笔的局限，遵循协调、均衡、韵律、节奏等审美原则，不断创造新的构图形态。
我的创作《昙华依依韵，娇人幽幽情》的构图饱满，画面整体协调，符合花与鸟的自然韵律，遵循“密不透风，疏可走马”的布局原则，花与花之间，花与叶之间，花与鸟之间，巧妙安排虚实，表现花与鸟的动静结合的意境，处处体现着这种构图所富有的韵。
1.2 工笔花鸟画的造型与意境表现
在工笔花鸟画中，造型是其重要组成部分，是谢赫“六法”中所描绘的“应物象形”的一种手段。中国工笔花鸟画的意象造型通过线条、感觉、笔墨等表现出来，成为中国画家的一追求。线是工笔花鸟画的造型要素，是从古至今的艺术家们对描绘自然物象的形体、结构、情态进行深入细致的观察、分析，并进行概括、提炼而产生的。现代工笔花鸟画的造型观念是由点、线、面、空间、个性理念等要素相互关系构成的，追求其隐藏着的自然结构本质和内在的视觉冲击，体现出作者的强烈的主观意念。
《昙华依依韵，娇人幽幽情》开始造型时，没有把握好线条的虚实和墨的浓淡干湿，整个画面的线条大同小异，叶的边缘线和叶脉叶筋勾的线很实，花瓣的线勾的也很重，缺乏虚实感，在导师的尽心指导下，我抓住画面的虚实，把握好墨的浓淡干湿，小心谨慎的运用枯笔和枯线条，重新勾勒了满意的线描稿。
1.3 工笔花鸟画的色彩与意境表现
提及色彩，我们要知道色彩的构成原理，简单地说是色彩的相互作用，是从人们对色彩的知觉和心理效果出发，用科学的分析方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，再利用色彩在空间、量与质上的可变换性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。色彩是工笔花鸟画的生命力，从传统的工笔花鸟画到现代工笔花鸟画，色彩观念也在不断发生变化，色彩来源于人们对自然生活的感触，不同的感情寄托于不同的色彩之中，使色彩具备了各自的情感印迹。唐代张彦远的《历代名画记》中提到墨分五色，即浓、淡 、干、湿、焦，不同墨色展现出不同的淡泊典雅。在工笔花鸟画中，由于作者的心境不同，所要表达的情感依附于不同的色彩表现，色彩即是作者真情实感的表达与升华，是工笔花鸟画生命的象征和意象思维的表达。随着工笔花鸟画体系的不断完善，使得当代工笔花鸟画的色彩情感日趋个性化和多样化，艺术追求的色彩绚灿至极。