魏晋碑刻文字的“自然”与“工巧”

菜单

摘要汉字在产生之时便似与生俱来的能力一般找寻着一种“自然”，随着时代的不断进步，书写文字的载体也从陶器、甲骨、青铜器变成了玉、石、竹简、木牍、帛等。5000多年的文明历史，关于书法、关于书法美学、关于碑刻文字，从古至今研究碑刻的学者、留存的古籍和如今出版的著作也很丰富多样，不敢妄言太多。对“自然”的第一印象，或是无法捉摸的宇宙；或是自然界；又或是一块未经雕琢的璞玉…对站在“自然”相反面“工巧”的印象，或是精心设计的紫禁城；或是与人方便的各式各样的机器；又或是精雕细琢、刻意选择所产生的工艺品…魏晋碑刻在漫长的碑刻历史中起到了无可替代的重要作用，其“自然”与“工巧”在这一时期碑刻的蓬勃发展中也有着举足轻重的影响。50683

毕业论文关键词：魏晋碑刻；自然；工巧

Nature and skill on the inscriptions in Wei and Jin Dynasties

Abstract

The ability in the Chinese characters when they were born with a general search for a "natural", with the continuous progress of the era, the carrier writing from pottery, bones, bronze into a jade, stone, bamboo, wooden slips, silks.5000 years of civilization, about about calligraphy, calligraphy aesthetics a page, inscriptions, inscriptions on ancient scholars from ancient times, and now retained the book is also very rich and perse, dare not to say too much. The first impression of the "natural", or is unable to fathom the universe; or nature; or a piece of uncut diamonds in the rough, to stand in the "natural" opposite "fine" impression, or elaborate design of the Forbidden City; or with every kind of convenient machine; or crafted deliberately choose the craft, in the long history of the stone inscriptions played no Important role of alternative, the "natural" and "artful" in the vigorous development of the inscriptions in this period also has a decisive influence.

Key Words: Wei Jin stone； nature； craftsmen

摘要-1

Abstract-Ⅱ

目录Ⅲ

一、自然 -1

二、工巧-3

参考文献-5

永嘉之乱后，北魏建立，重视书学，盛行立碑，形成了与西晋截然不同的雄浑厚重、稚拙的书风，更造就了索靖、崔悦、虞湛父子等不少书家。清代叶昌炽《语石》中指出：“凡刻石之文皆谓之碑，当是汉以后始。”这说明，自汉开始发展到清，碑包含了刻石、碑碣、墓志、塔铭、造像、画像榜题、井栏题记、祠堂记事、界石等等所有有文字的石刻和图画碑的统称。早期的“碑”是有实用性的，镌刻文字的例子几乎没有，无字碑变为有字碑是在东汉开始的。东汉以来，自然景物的美成了对人的品格、才情、风貌分等级品评的参照：“朗朗如日月入怀”、“皎皎如玉树临风”等等，于是“气韵生动”、“应物象形”的美学思想被提出，经过提倡放浪形骸的士人学子以其深厚的文学涵养所表达，继而书法用抽象的形式将这一思想吸收运用，产生出来的“自然”与“工巧”，也逐渐被历代书家所认可推崇。

魏碑是其他书体所不能相比较的，如其气势之雄强、结构的奇特、变化之巨大。北朝碑刻更多地是直接从汉魏时期的隶书演变而来，很少是由官方书法家书写镌刻的作品，所以种类丰富,变化莫测，质朴厚重，峻荡奇伟，也耐人寻。大多数都是名不见经传等级较低的黎民所书,其书体按照历来民间书法的发展历史进行创新。

魏碑书法用笔含蓄、笔迹流畅,超然自若，其结体也在隶、楷之间，有成熟的道。魏晋南北朝时期,魏碑除去汉隶“蚕头燕尾”、“一波三折”的笔法,正与北方习尚纯朴、爽快的风气相适应,相对粗糙和奔放,还容纳了北方一些少数民族旷达不羁、纯朴真率、自由的情感,愈加多姿多彩,迷人万分，形成了雄强朴拙而又显灵秀的书风。魏碑落笔迅速、起笔急收、点划俊俏秀丽,侧锋行笔取势多在转折处出现,整体章法形式大多都纵横倚侧,大小错落有序，富有内涵。