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三、浅析凸显效应的纤文艺术审美
(一) 纤文艺术中的材质与肌理
材料美，不仅限于它光鲜亮丽的表面，而是在利用过程中它所表达出来的一种整体形象之美，同时也让作品有它自己的灵魂。物体的形状是由它的基本空间特征所构成的，而区别不同基本空间特征的物体，首先取决于使用材料的不同，其次才是表现方法的不同。材料间物理性的差异在表现中能产生各不相同的美感：金属材料构成的环境给人冷漠的洁净感；木石材料营造的环境显得质朴无华；而柔软的纱布构成的空间则洋溢着温馨随和的气氛。肌理美是一种视觉形态。它具有的物理倾向性的张力在不同组织结构中的穿行延伸是创造肌理美的表现因素，并同时影响着人的心理感受。比如稀疏与密集的肌理，因为张力的强弱变化而产生了松弛与紧张的心理感受；凹凸与起伏的肌理，因张力的变化冲突而诱导了退缩与扩展的心理感受；条理与节奏的肌理，因张力的规则有序给人以整齐舒展的心理感受；细腻与粗犷的肌理，则是张力在结构的隐与露中形成了含蓄明快的心理感受。
(二) 纤文艺术中色彩美、形态美在空间中展示所产生的联系
阿恩海姆在《艺术与视知觉》中论述艺术“最优美的地方和最大的生命力，就在于它能够表现运动。”因此，具有倾向性的张力是一种纤文艺术形态美的表达灵魂。在材料与肌理的结合中，纤文艺术作品的表达形态也尤为重要，它展示的是一种形式，是作者想表达作品含义的方向，是给人视觉达到美感的重要因素。
色彩的创造应该以人为本，应该把营造整体空间色彩的审美强化，当布置于空间时，色彩、形态的结合让空间更加的饱满与丰富。空间是物质存在的一种客观形式，能体现出动的运动和静的运动特征，让作品看上去静中有动，动中有静，富有幻想。
四、《生命力》个人作品创作构思
毕设的一开始，原本想做一系列挂在墙上的作品，想用凸显效应使作品在平面的基础上有不一样的呈现。但经过和老师的探讨下，在摆放模式上经行了修改，将挂在墙上改为了立体摆放，是因为立体的呈现模式会更加地提高最终效果，更会抓住观看者的注意力。初步草图如下图：
草图
对于《生命力》的构思的源头起于我个人对生活对生命大自然的热爱，想把“生命力”用不同方式表现出现来，同时想表达出一种“静中有动”的感觉。在毕设中，我钉做了三个高低不一的木箱子，将它们作为支撑点（如图3），并选择了荷花、荷叶、莲蓬、荷苞为一系列体裁作为主体，将它们的生存状态用乐观积极的一面表现出来。荷花，花杆，荷叶，婀娜多姿，枝繁叶茂，呈现出一番生机勃勃的画面。荷花表现出的张力，就像人焕发出的精神力量一样给予我们鼓励。同时我认为材质的选择与之后作品的形态展现是相辅相成的，如果没有了适合的材质，那形态就不能充分地展现了，在材质的挑选上，我选择了棉线纱布，因为纱布有它自身的柔软度，即使在制作过程中，在纱布的表面涂上了白胶，待风吹干后，硬化的纱布依然可以随意的被折成各种形态。（如图4）在被吹干后的纱布上，画上花瓣，叶子的形状，将他们一一剪下，之后再将它们组合成形象逼真的实体。