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王宠书学取法，远迈晋唐，近求吴门诸家，取法不可谓不高。尤其钟繇、二王与虞世南，被世人认为是锻造王宠书法风格的基石，文嘉有云：“王雅宜书专师二王，故其笔墨精绝，无一毫尘俗之态。”邢侗在《来禽馆集》中说：“王履吉书元自献之出，书拓秀媚，亭亭天拔，即祝之奇崛、文之和雅，尚难议雁行，引余子乎。” 张凤翼评：“履吉先生精楷，直入虞永兴，二志尤其用意，可与《破邪论》并传。”这些都可以看出王宠的书学取法之妙，已入晋人之门，正所谓“书不入晋，便入野道”。 明詹景凤在品评王宠的《千字文》（图一）中云：“明兴，弘正而下，书法莫盛于吴，然求其能入晋人格辙，则王履吉一人已矣。”
王宠的书法，自晋以降，是为数不多的被人誉为有韵，直入晋人之妙的书家，王世贞亦在《三吴楷法跋》云：“王宠晚节稍稍出己意，以拙取巧，合而成雅，婉丽遒逸，奕奕动人，为时所趣，几夺京兆价”。 这种格调高古，韵恒生的境界，亦是王宠能够在大师如云的吴门书派脱颖而出，傲立寰宇的原因。正如何良俊又在《四友斋论书》中评：“衡山之后，书法当以雅宜为第一，盖其书本于大令，兼之人品高旷，故神韵超逸，迥出诸人之上。” 文献综述
2王宠小楷的“以拙取巧，合而成雅析
2.1王宠小楷书风格前后期及其特点
王世贞在对王宠书法品评中，将其划分为两个时期，以庚午和辛卯为界，说：“先生庚、辛以前笔，丰润秀美，字字取姿态，而不能无肉胜；至其末年则风骨遒逸，天真烂漫，交错掩映，有不可形容之妙”。 所谓肉胜，也隐含了对王宠早期书风筋骨不精的批判，其虽丰润娟美，但点画逻辑关系缺乏的内在有力感。虽如此，但王宠中后期的“体格甚高，气韵殊逸”的书法风貌，亦使了后人对其倍加的推崇。尤其王宠的小楷，个人风格最为浓厚，个性鲜明，独树一帜，较为可靠的作品有《阿房宫飞》、《临东方朔像赞册》、《临黄庭经》、《近作绝句六首扇》、《五忆歌》、《归去来兮辞扇》、《尚书·尧典》、《送陈子龄会试二首》、《太学生吴君墓志铭》、《后赤壁赋》、《孝女曹娥碑》、《雪赋、月赋》等等，影响甚是深远。
然而就王宠小楷而言，后世多就正德乙卯年（1519）为界分为两个阶段，前期的小楷《王宠题文征明绿阴草堂图轴》（图二）、《赠别家兄履约七首》（图三）、《西行组诗》和《王宠题文征明听泉图轴》等作品，略显雕琢，字与字这间缺少关系，用笔起止多显得僵硬刻板，字之结构无大变化，和其行草书取势略似，字形纵长上紧下松。