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盛唐的工笔仕女画发展显著，传世作品也较多，其风格特点大致可以这几个方面归纳总结。从技法上看，线条细劲浑圆、行笔过程中稳健而又不失飘逸，以线条勾勒仕女的纱裙，衬托其轻盈与飘逸，更多地掺杂提、按、转折等起落、轻重、缓急各为不同的绘画方式。在用色上，设色柔和、明艳不俗，颜色恰到好处地描绘出了人物形象的华丽与精致，墨色干湿、浓淡在转折处变化良多，并增添衣服纹饰的刻画，提高了技法，增强了作品的张力。在人物形象上，越来越多的姿势出现在画作中，或捣丝、络线、缝制，或正或侧、或抬胳膊或仰头，每一个举动都极为精细，惟妙惟肖，个性鲜明。从内涵写意上看，更加侧重人物的心理描绘，作者不仅画工细腻，更将画笔深深地触及到人物最敏感的内心世界，将情感融入图画中。盛唐时期的典型画家有被誉为“画圣”的吴道子，他创立了“吴家样”的艺术风格，代表作有《送子天王图》等；以及特点为“以朱色晕染耳根”为代表的张萱，作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》等。
紧接盛唐之后，中晚唐时期的工笔仕女画在题材上渐趋单一，多为贵妇享乐的生活图景。人物形象上与初唐的清瘦大相径庭，显得丰腴多姿，这与唐朝人以丰腴为美是一脉相承的，在盛唐的画作上便呈此趋势。技法上线条细劲，每个细节都刻画入微，可见仕女服饰之材质。并透过这些微毫渺小之处来展示人物似愁非愁、苦闷无聊的复杂心理。
这一时期的典型画家便是周昉。
2 周昉工笔仕女画的风格艺术特征
周昉，字仲朗，西安人， 唐代著名画家。据《古今图书集成.艺术典.画部》记载：其擅画贵游人物，善写真，作仕女多秾丽丰肥，有富贵气。周昉于大历年间（766—785年）任越州长史，曾为唐朝大将郭子仪的女婿赵纵画像，竟将赵纵的性格、谈笑之神情都描摹出来，堪称神技。他的仕女画“初效张萱，后则小异 ”，形象艳媚丰满，气韵传神，风格由盛唐时期的豪迈转向圆熟，他本人亦被当时的评论家誉为“画仕女，为古今之冠绝 ”，传世仕女画有《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《调琴啜茗图》、《内人双陆图》等。周昉对后世美术影响很大，其作品到晚唐乃至五代仍在盛行。源`自,751`.论"文'网[www.751com.cn
2.1 经营位置
周昉工笔仕女画在构图上有一种与众不同的手法，那就是造境之法。他的构图常常采用点缀物来增添生气，人物或多或少，有时三五成群，有时则一人茕茕孑立，而仕女的形态各异，绝无雷同，使得整幅画面饱满匀称，多一处则嫌窄，少一处则嫌宽，可见其构图经营之巧妙。同时，周昉的画作中独以景造境，用气韵经营，有着画龙点睛之效。
综上所述，以《簪花仕女图》为例，先看其构图之美。《簪花仕女图》是一横幅画，它描绘了五位服饰艳丽的贵族妇女和一位同样雍容华贵的侍女在庭院中或嬉戏、或赏花、
或逗弄宠物的生活片段。画面六人各居一处，其中两个相对而戏，并有一种叫猧子的小狗在她们中间；又二人拈花持扇缓缓行走；最后一名贵妇立于花树前，右手拈蝴蝶，侧身回
看跑来的小狗与白鹤，又似乎在和不远处的另一位贵妇打招呼。我们再认真观察之后会发现，整幅图除了贵妇六人外，后段还有湖石以及盛开的辛夷花，各处点缀着仙鹤、小狗、蝴蝶，与人物的体态、服饰巧妙地衔接在一起，使整幅画的构图蕴含着一股生气与活力。贵妇游庭，总伴随着慵懒、寂寞与颓唐，故而全卷构图微显松散，但却与人物的精神紧密交融，以达到一种玄妙的情景合一之境，这便是周昉工笔仕女画独特的造境之美。