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2《西厢记·窥简》的艺术风格
艺术风格是欣赏者清晰的感受，作者思维变换，感情流动的捷径，作为明末木版人物画最突出的代表作品，《西厢记·窥简》的艺术风格大体概括为：精致婉转，装饰意浓厚。其具体表现在构图，造型，线条等方面。
2.1别具匠心的构图
《辞海》对构图有这样的定义：绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成协调的完整的画面。对中国画而言构图有着更为重要的意义。章法就是画面的布局，即构图法，顾恺之称作“置陈布势”，谢赫“六法论”中叫做“经营位置”。[ ]“经营”被谢赫拿来形容画家在作画开始时的布局构图。而“位置” 表达的则是画家想要描绘对象的实质地位，“位置”必须要经营之，实质上来说就是将构思、构图、运思三位一体，充分说明构图必须要积极思考。画面到底应该怎样去构图，怎样去“经营”它，是关系到画作成败的关键。唐代张彦远认为这是“画之总要”， 明朝李日华说“大都画法以布置意象为第一”，邹一桂也说“以六法言，当以经营为第一”，[2]由此可见构图的重要性。
画家对《窥简》的构图处理得很巧妙，巧妙显示在哪里？读过《西厢记》的人都知道，这章描写的是莺莺躲起来看情书，稚气好奇的小红娘在后偷看的情节（见图一）。画面到了陈洪绶手里变得层次丰富，场景也进行了别具匠心的剪裁。他将四扇能概括故事发展梗概的屏风作为背景间隔出灵动的空间，来显示莺莺显赫的家世。而崔莺莺像是隐藏在画中的女子，被作者有意地“挤”到了画面一角，利用这相对拥挤的空间，充分地烘托出了“窥”的心态，躲在屏风后的红娘则将观众拉回现实，丰富了故事的情节。整幅图构图均衡，采用中国画传统的散点透视手法，人物横向排列，主次分明，情节完整，韵律生动，给人以无穷的遐想。