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理清了自己的思路，进入搜集素材的阶段，我查阅了大量书籍，甚至拿着相机到野外拍摄各种看起来可以入画的风景，但是都没有太令我满意的景观，在和老师的交流后，我决定以自己写生的感受，画一幅写意山水《黄山松云》，以此来表达自己的情感。
1.2构图
构图——即六法当中“经营位置”。在《黄山松云》的构图阶段，我尝试了好多的构图方式。因为我个人更偏好传统的东西，比较喜欢中国画的古韵长卷，认为在画面中采用古人的长卷与现代的绘画风格相结合更具一番情趣。后来查阅资料看到四王的作品大都采用竖构图的画面，我想或许这样的构图方式更具画面感，也更符合现在大众的审美观，因此决定采用竖构图的方式来表现出黄山的磅礴，云雾的缭绕，和由远及近，近实远虚的空间关系。
构图在绘画中作为揭示艺术语言的总和，不仅是吸引欣赏者的目光，也是绘画的最高境界“气韵生动”的缘起。对中国画中“远观于势，近观于笔墨”的说法，其中的“势”，即构图的语言，气势。构图就是一幅画完整的系统结构，也是从不同的角度，不同的方法来营造的画面。同时，构图不仅能够表达画家自身的情感、也能够展示画家表现技能。因此，鉴赏中国画的构图的方式，不仅要看到其对构图的把握，“寄妙理于法度之中”，又要“搜尽奇峰打草稿”，苦心经营。“求豪放与规矩之外”，从而使鉴赏者有耳目一新的感觉①。构图的出新还要看其与创作内容的结合，既要打破规律，又规律自存，这也是对在构图上盲目求新的根本制约。