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摘要如今综合材料设计的种类越来越多，就装饰艺术而言，它所体现的不单是整体的美感，现在更多的要从设计之初思考，从选材的特性，表现形式的多样，以及概念的形成与情感体悟等这几个方面体会一副作品的美感，从多方面综合考虑作品的感悟才能真正体会到创作者所要表达的真情实感。在创作过程中创作者所运用的表现手法、设计理念将贯穿在整个作品中，比如材质打破重组的表现手法,可以让观赏者体会到一种美好愿望与热烈丰富的创造力与表现力。49583
毕业论文关键词：综合材料；表现形式；情感体悟
The creative expression of "recover one 's original simplicity"
Abstract Considering the beauty of emotion today integrated material design are more and more, decorative arts, it reflects not only the overall aesthetic, and now more from the design thinking, from the material characteristics, forms of persity, and the concept of the formation and comprehension to the experience of a pair of works from many works of sentiment can really realize creators to express true feelings. In the creation process of creators use the technique of expression and design philosophy will run through in the whole works, such as material to break up the reorganization table now techniques, can let the viewer to experience a good wishes and warm rich creativity and table Force now.
Key Words: Comprehensive materials; manifestation; emotional experience
目 录
摘要-1
Abstract-Ⅱ
目录Ⅲ
一、装饰设计发展 1
二、创作中的材质选择与形式变化-1
（一）材质的选择1
（二）形式的变化3
三、“返璞归真”之道的表达-4
（一）“归真”之道4（二）创作情感表达-5
参考文献-6
在二十一世纪快节奏的时代变化中，人们在无形中感受到越来越多的压力。所以人们通过在生活中点缀装饰来减轻压力，这样对于装饰艺术的要求也就越来越高，要更多的体现自然、简朴的意境。因此，就出现了“回归自然，返璞归真”的设计理念，作品从材质美、形式美、概念美中阐释了人们要在烦躁的世界中寻找内心的世界，也体现了作品“返璞归真”的艺术美。
一 装饰设计发展
二十一世纪的社会给人们展现的是文化、艺术的繁荣昌盛景象，这个时期正经历着文化、艺术继承、融合、发展的过程。在多元文化中装饰设计也呈现出各种材料，各种形式的特性。
历来装饰设计有很多种类，它们有各有特点，又为不同的意义而装饰。如史前文明时期山洞的巨型岩画(如图1)，它们的装饰图案所表现是狩猎的猎物或者是关于宗教和巫术；商周时期的鼎，它以一种严肃的神兽面部图案象征着国家政权；唐装的华丽代表着专制皇权；明清的家具装饰纹样如龙纹、狮纹等图案是威严权利的象征。不论是宗教、图腾还是权利都在人类发展中产生，它们都体现了一种利益关系。笔者认为对装饰艺术不应是单纯的再现生活和利益关系的体现，不应再为装饰而装饰，应该更多的表现出对自然和对艺术的源头的追求，所以现代装饰更应回归本真，符合人类自我的发展和欣赏水平，达到人们赏心悦目、寓情于乐的目的。
二 创作中的材质选择与形式变化
（一） 材质的选择
随着时代的发展，装饰设计的选材不再局限于单种材质的运用，或者是司空见惯的设计的材质。艺术家更多的会选择将多种材质打破重组，和一些能够彰显个性，强烈表达个人情感的材质。阿恩海姆在《艺术与视知觉》中说“视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制，而是对现实的一种创造性把握。它所把握到的形象是含有丰富想象性、创造性、敏锐性的美的形象。” 所以正确选择材料是很重要的，它是艺术家思想和承载艺术思想的桥梁，同时也是用来体现材质本身的魅力所在。笔者在创作中为了表达出没有烦恼不骄不躁的心境和幽美清雅的意境，特意选择棉绳和纸材质这两种不同的材质作为创作的主要元素。以棉绳固有的淡黄色烘托作品的主要氛围，意在不掺任何杂质保留本来的面貌，用纸材质的亮白色表现与棉绳的不同，代表一种乱入的元素，打破棉绳在作品中的稳定部分，使作品从整体达到一种相对平衡，发人深思。