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对于书法原理及批评等方面的论述，无疑是宋代书论的核心和主体。但是，宋代书法除了理论之外*751^文,论.文|网www.751com.cn，还有书法史、古文字研究和碑帖研究，这些构成了宋代书法理论的基本格局。而蔡京就是在这种格局下形成自己的书法艺术特色。
二 蔡京的书法艺术风格
蔡京（1047—1126），字元长，兴化（今福建）仙游人。蔡京尤其擅长书法，他的书法豪健洒脱，飘逸自如，舒展有度，具有极高的艺术价值。蔡絛在《铁围山丛谈》中说：“鲁公（蔡京）始受笔法于君谟，既学徐季海，未几弃去，学沈传师。及元祐末，又厌传师而从欧阳率更，由是气势豪健，痛快沉重。迨绍圣间，天下号能书，无出鲁公之右者。其后又厌率更，乃深法二王。晚每叹右军难及，而谓中令去父远矣。
遂自成一法，为海内所宗焉” 。由此可以看出蔡京书法首先学习蔡襄，然后学习徐季海、沈传师，到五十多岁的时候开始学习欧阳询，后又学“二王”书法，虽和米芾的一些笔法相似，但他自己探索，自成一家。由此可以看出，蔡京的书法师从许多大家，最后还是不满，因此，便自成一法，大胆的探索论文网，形成自己独特的艺术风格，对宋代的书法产生一定的影响。因此，后人对他的书法特点评价：严而不拘，逸而不守规矩。尤其表现在章法上的飘逸洒脱，更是把他的书法艺术上升到另一个高度。
蔡京在《宋史》中被列为奸臣，殃国殃民，人们出于对他人品的憎恶，有关他的东西已经毁尽，但一些石刻和蔡京附于宋徽宗及少数画家画作中的题诗、题跋却很幸运的保存下来，另外还有一些书札、书帖存世。虽然数量极少，但是透过这些作品，我们可以了解蔡京书法的风格特征。
（一） 用笔
从他的姿媚的笔法来看，他的书法还是先学习唐人的笔法，然后追溯到学习“二王”的书法。即从《徽宗十八学士图跋》（图一）中就可以看到他的用笔特点，用笔简捷、轻快，十分简约，少顿挫、犹豫之感。如《徽宗十八学士图跋》中的“命”“正”，书写简捷、轻快，用笔简约，多中锋用笔。正如《宣和书谱·蔡京》中说：他的笔法深得王羲之笔意，然后自成一家，我们对比蔡京《徽宗十八学士图跋》和《集王圣教序》就可以看出；从他的欹侧的笔法来看，他的用笔和米芾的用笔有相似之处，他从
米芾的笔法入手，用笔随意洒脱，潇洒自然，使转有序，用笔矫健，起笔与收笔交代的比较清楚，侧锋用笔较多。如《节夫帖》中“再”字的使转有序，“拜”字随意洒脱，潇洒自如，“诣下情”看起来潇洒自如，但在其起笔和收笔方面交代的也很清楚，运笔节奏有序，方圆兼备，这就是蔡京书法的用笔之处。在《节夫帖》（图二)和《宫使帖》（图三)体现较为明显，我们对比蔡京的《节夫帖》和米芾的《长至帖》就可以
看出；从他严谨的笔法来说，主要体现在他的大字楷书中，其笔力遒劲，体势宽博，法度森严，笔画横轻竖重，挺拔开阔。如蔡京《面壁之塔》(图四）中的“面”字竖画呈外拓趋势，整个字体势宽博，起笔收笔含蓄自然，法度森严。蔡京《大观圣作之碑》（图五）也有相同之处。对比蔡京的《面壁之塔》和颜真卿的《颜勤礼碑》，可以看出其笔法和颜真卿有相似之处，同时也可以看出他取法唐代。