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摘要《礼器碑》以其时而秀逸，时而古拙，灵动遒润背后又散发出一股雄厚浑穆之气的艺术特质在众多碑帖中脱颖而出。本文从《礼器碑》的两大风格特色着手，分析其笔法与结体，通过将其他著名的汉隶与之简要对比，以及当时整体的社会风貌对书法艺术的影响做简析，分析其方圆兼济、刚柔并用，优美却不乏雄强，飘逸而兼具沉稳的艺术特质，旨在说明礼器碑所具有的凝重与飞动的独特的艺术风格。35206
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毕业论文关键词礼器碑 古拙 秀逸
Talk about the sacrificial vessel tablet like dignified and message flying
Abstract: "the sacrificial vessel tablet" in the message, and sometimes like that, clever Qiu embellish and emitting a strong HunMu qi art characteristics stand out in the numerous fell. This article from the two style characteristic of the sacrificial vessel tablet in hand, to analyze its writing style and the nexus of contracts, by other famous han nationalities briefly compared with them, and then the whole social environment influence on calligraphy to do analysis, analysis of its fangyuan leads, firm soft and beautiful but not XiongJiang, elegant and both composed of artistic characteristics, showing that the dignified and flying sacrificial vessel which has the unique artistic style.
key words:sacrificial vessel which like that message
汉代隶书碑刻纷纭多姿、灿若群星，抑或以古拙方整见长，抑或以俊秀典雅着称，抑或以浑厚雄逸存世，而有的又以清丽遒劲美名远播。《礼器碑》以其方圆兼济、刚柔并用，骨力雄健，姿态端整秀逸为人所称道。此碑精妙的书法，历来被奉为隶书的极则。“明郭宗昌《金石史》中评价此碑云：“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得神助，弗有人造，所谓‘心流电转，纤逾植发’，尙未足形容也。汉诸碑结体命意皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可及也”。 《礼器碑》是古拙凝重与秀逸飞动的统一，其结体端庄凝练，秀丽典雅，笔画则瘦朗劲健，虽有细笔，但不伤于糜弱，不乏凝重朴茂的意趣，顿挫抑扬的结构，遒劲舒展的行笔，继承了商周以来齐国青铜器铭文的特点，创造出纤而能厚的流派。
一、沉静古拙之凝重
“凝重”是静态的美，它所包含的是一种古拙、朴质、刚劲的气度，是一种沉浸在字体内在的深沉雄大的生命感。因为汉代崇尚儒学，这一方面使得汉代社会朴实和谐，长幼尊卑有序，整个社会都受着一定的秩序与规矩的制约。另一方面，尽管汉武帝独尊儒术，但汉代社会也是一个道家思想炽盛，道教盛行的时代。“老庄哲学”的“玄”与“虚”，以及道教崇尚自然的思想，使得汉代的艺术创作并没有完全被儒家所倡导的制度所束缚。就整体而言，汉代社会所呈现出的“外儒内道”的特质，进而发展出一种庄重、简朴、静定的艺术表现，充满了理性的庄重。在儒家与道家思想的双重熏陶之下，汉代的书法艺术往往散发出一种质朴、宁静、沉着的趣。在这种艺术审美环境下《礼器碑》所带有刚柔并用，优美之中不乏雄强，飘逸之中兼具沉稳，清超之中又带有遒劲，正是体现出汉代书法古拙凝重之美的一面。
（一）笔法方正拙朴、犀利斩截
《礼器碑》多继承篆书的运笔法，线条遒劲，笔画方圆兼施篆隶并用，有的笔画交融了篆意的圆笔，斩钉截铁，瘦劲方折，节奏强烈，主笔突出。如“年”字，笔笔骨力雄健，如刀削斧裁般爽劲，笔画内部波动起伏，又增加了线条的润泽，使其刚毅却不呆滞，美感恰到好处。《礼器碑》笔画瘦朗劲健，收笔处多见方折，捺画特别粗壮，斜度大。长笔的波画也跟着下重笔，但不伤于糜弱，不乏凝重朴茂的意趣。然后重捺，随即收锋，这样写出的波碟短而尾尖上翘，像一个小的三角形。如“宣”下端的横划和“迟”、“改”的波挑，方整厚重，整个字被捺划定住，气息下沉，透出一种沉着的静态气韵。“宣”中间的“日”笔划方折呈梯字形，与下面《张迁碑》“讳”的言字旁的“口”字部分，以及“陈”中间部分的“田”字有相类似的拙朴感觉。比如“迟”字，我们仔细看其中间部分的“羊”字，向左稍稍倾斜，横画与竖画长度对等，以及两个方点，整体呈方形，有一种笨拙的感觉。“之”和下图《张迁碑》的“迁”有种相似的感觉，都是整体厚重，用笔方折，粗壮，敦实。又如“宣”字横划厚重的沉在下端，显现出拙笨的感觉。“鲁”字，“田”跟“日”都偏扁，“田”上大下小，“日”右边竖画有一点弧度，有些往外胀，且“日”要比“田”小，形成一种大头的笨拙之感。但整体看“鲁”字，上端刀字头向左稍稍舒展，中间的四个竖点撑开了“田”跟“日”，且最外面两点分别向左向右探出，因此整体上“鲁”字看起来方整，端正。因此我们欣赏《礼器碑》的“拙”并不能从整体上看出，此碑的“拙”是体现在一个字的的偏旁部首之中。正是这种“拙”夹杂在字中，使得《礼器碑》秀逸之中不乏凝重朴茂的意趣，这便是“凝重”的意韵