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摘 要：怀素的草书任情恣性，酣畅淋漓，其代表作《自叙帖》将笔势与体势完美地融合，被称为传世佳作。本文将以《自叙帖》的笔势和体势作为研究对象，借助图版，分析“势”的表现性，分别从笔势的点画、牵丝引带，体势与字形、体势与章法几方面加以阐述，以加强对草书的深入理解，使对其认知更趋于清晰和客观。31837
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毕业论文关键词：怀素 草书 笔势 体势
Shallow xi huai su cursive handwriting and the beauty of body posture
- to capitalise on post as an example
Abstract：the huai su's cursive hand harmonized appearances taste, blow out, his masterpiece "capitalise on post" handwriting and body potential perfect fusion, called handed down from ancient times. This article will to capitalise on post, handwriting and body posture as the research object, by the chart, analysis of the "potential" expressive, respectively from the handwriting stipple, lead wire belt, body posture and glyph, body posture and composition are discussed several aspects, in order to strengthen the understanding of cursive script, make its cognitive tend to be more clear and objective.
key words： the huai su cursive handwriting body posture
一、释“势”
关于“势”的解释，在《辞海》中有这样几项：一曰权利也；二乃凡力之奋发皆曰势；三乃形状也；四乃机会也 。
在孙子兵法中，“势”的概念被最早提出,势也同样是军队中的重要指标。在对用兵的掌控中，要随时根据敌情有所调节，灵活多变，没有固定的战术或方法书法如同兵法,关键在于造势。其实,《笔阵图》是对书法与兵法的最好说明,“夫纸者阵也,笔者刀稍也,墨者鍪甲也,水砚者城池也,心意者将军也,本领者副将也,结构者谋略也,网笔者吉凶也,出入者号令也,屈折者杀戮也,著笔者调和也,顿角者是接也。始书之时,不可尽其形势,一遍正脚手,二遍少得形势,三遍微微似本,四遍加其遒润,五遍兼加抽拔。如其生潘,不可便休,两行三行,创临惟须滑健,不得计其遍数也” 。
“势”的概念在古代书论中也有所表达，蔡邕提出的九势是古人在笔法基础上的升华，也是首次对古人在运用笔法中笔法相连的定义的总结。“势”是审美的基本理念与单位，书法的美，不仅仅在于单纯地写字，因字造型，是美的关键。“势”一方面可与字的“骨力”相结合，势可以说是穿越到字里边的一种力量，也就是骨力的一种体现，另一方面则可与字的“形”相谈论，作书之法，应具有自然之形，形态各异，而字形的结体均可称之为书法的自然之势态。它在草书中的表现则更加突出，主要有点画之势、字形之势、行之势乃至全篇之势，但是由于他们内在关系的异同，势与势之间存在着必然的联系，点画之势、字形之势为小势，而小势与小势之间集结成大势，也就是行势乃至全篇之势，若不得势，那草书的灵动恣肆之美以及内在的生命力、艺术性便无从谈起。
二、笔势
书法主要包括笔法、笔势、笔意三个方面，笔势则是在熟练运用笔法的基础上产生的。首先，我们常说笔势是离不开形体的，也就是由势升形。形是看得见的、静止的，而笔势则是内在的、运动着的。而当我们现代书家在挥毫写字时，即通过笔势的回环往复，以势成形的过程，也就是由动态到静态的过程。其次，笔势也是离不开笔力的，势强则力强，有力才能生势。再次，笔势更离不开用笔，在熟练用笔中产生笔势的同时，笔势也存在于用笔的过程当中，二者相互依存。但由于人得性情和所处环境的不同，所产生的笔势各不相同，所以说势无定势，势又分为涩势、疾势、转笔之势、空中取势、崎侧之势、折搭之势等 。