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[摘要]：秦汉“古隶”代表着人类精神文化的流向，是所处时期的文化生活的映射，反映了人类文化的发展与变迁。马王堆汉简《合阴阳方》，其书风特点与多数的秦汉简牍相类似，率意急就，不拘一格。笔画率意潇洒，充满动感而决无浮躁轻飘之态。笔画收放有度，流动中见凝重。字形结构谨严中见宽博，大小参差，或正或斜，富于变化。《合阴阳方》最突出的特点是笔法结体的“方圆兼备”，让人回无穷。31535
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[毕业论文关键词]:方圆兼备、古隶、马王堆
一
《合阴阳方》出土于长沙马王堆三号墓，为中医书类简牍之一。作为一种“古隶”，其率真急就、不拘一格的书风与多数的秦汉简牍相类似。但是，它也有其独有的特点让人回无穷，整体突出了“方圆兼备”这一特点。
一、方
《合阴阳方》中有许多“方”的体现。在用笔上，在这组简中大部分的笔画都是方笔起笔为主，整个笔画“方笔尖尾”，凸显出线条的张力与动感，极具特色。如“動”、“長”、“廿”等字（图1），横画都以方笔起始，一蹴而就，给人以干脆、爽朗之感。又如“常”、“胃”等字（图2），“口”內短横，方笔尖尾，使得其字乐趣横生。在字形与字势上，此组简中，字的形与势，以“长方形”或“方形”为主，字势纵向舒展，特点明显。如“徐”、“撼”“乃”等字（图3），通过将“竖”、“勾”、“捺”等笔画的拉长，使得整体字势趋向于纵势发展，给人强烈的冲击，是书写感的体现。然在笔画结构上，《合阴阳方》中的“折”特点突出，由于所处隶变初期，其“折”已有区别于篆书的地方，而非篆书笔画的那种圆转厚重，开始出现两笔相接的方折笔画。如“發”、“受”“輸”等字（图4），“折”笔以两笔相接而成，这种笔画的改变，使得字变得更为刚劲遒健，这种书写方式的改变，同时反映了篆书向隶书的异变过程。
在《合阴阳方》的整体中都可以体现出“方”这一特点，这可以说是书写者急就而为的结果，似随意书写，却又不失美感与趣。
二、圆
《合阴阳方》中“圆”与“方”的关系可以说是无法分开的。特别是在用笔上，虽然字的笔画都是以方笔起笔，但是方笔起始之处往往带有圆笔甚至是一些墨点，使得方起笔并不着意于棱角的分明与否，如“五”、“有”、（图1）“上”（图3）等字，其字中横画，起笔似圆似方，虽然可说其笔画是方笔，但其中带有丝丝“圆”意，可说是“方”中带“圆”的典型笔画。是书写者书写习惯的体现。再说笔画，作为这组简中颇有特色的笔画，“折”的异变有着多种的变化，除去两笔相接的“方折”，“折”很多还是如篆书一般一笔而成，但有别于篆书，其“折”并不以稳重端庄为主，而是如随意写画一般，如“有”、（图1）“五”、“嗌”、“咽”、（图3）“氣”、“塞”（图4）等字，其“折”笔是一笔弯下，毫无做作，其中之意圆转而流畅，显示出书写者的轻松、写意的心态，是书写者真实情感的流露，反映了其率真的性情。从其字形结构与字势上来说，《合阴阳》的字形结构基本为中宫紧凑，并向四周进行舒展。如“欲”、“勃”、“撼”等字（图3），其字中宮紧凑，然后以“撇”、“捺”、“竖勾”、“横”等笔画进行舒展，使其字神采飞扬，彰显出一股飘逸的仙灵之气。特别是其波挑披拂之处，如“身”、（图2）“乾”、“乃”、（图3）“入”、“而”、“膚”、“府”、“受”（图4）等字，“竖勾”、“弯勾”、“撇”、“捺”，甚至是“竖”等笔画先以纵势竖向舒展，再以横势向左右挑波，甚至挑成“勾”。其神韵放荡、洒脱，极尽波磔俯仰。包涵了书写者的思想。这是篆势与隶势的结合，是由篆书向隶书过渡的结果所造成的。