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唐代的阎立本作品《步辇图》，专门描述了唐太宗召见吐番丞相禄东赞的历史场面。由于当时的绘画受唐代很看重的华夷观念和等级次序的影响，唐太宗身边的侍女的人体比例被缩小，反之唐太宗的形象就很高大，以
此来突出唐太宗的权威。而禄东赞在画中却不是主要位置，但却是整幅画面的亮点，作为和唐代的百姓不同的形象，他的服饰与周围的人物截然不同，是以不同形状和颜色交织在一起的，禄东赞身边的人都是纯色衣服，这就体现了少数民族的特色，腰间佩戴的挂饰也很吸引观赏人的眼球，人物用类似的手法去描绘也不会觉得整幅画循规蹈矩。
上世纪40年代，画家孙宗慰考察中国西北地区的时候，见到藏族、蒙古族等少数民族，就被少数民族潇洒奔放的生活以及代表民族特征的服装、配饰所吸引，由此创作了作品——“蒙藏系列”。因此孙宗慰被称为“少数民族绘画题材的先驱”。《蒙藏人民歌舞图》是蒙藏系列代表作品之一，作品以灰色调的蓝天、远山为背景，与画面正中歌舞的少数民族红白相间的服装形成了强烈的对比。他们沉浸在歌舞中，尽情的将自己的情感淋淋尽致的展现出来。上世纪40年代左右，少数民族题材对当时来说还是新奇的，但是孙宗慰表现的画面给
人的感觉就平淡祥和，从而呈现少数民族长期以来就是过着这种自然纯朴的生活。著名画家靳尚谊曾说：“孙先生的画和他的为人一样朴素、内敛、有意思，这种自然的东西，就是现在也是不多见的。他在诚心诚意表达真诚的东西，尤其是反映少数民族的作品，安静、纯朴、厚重，典雅而不轻飘。”在这些作品中，他不管是构图、用笔还是色彩都经过悉心思考，将少数民族风情展现地淋淋尽致。
水彩画家胡晓幸，出生于云南省昆明市，对云南少数民族风情情有独钟。他致力于追求云南少数民族精神层面的刻画，深入到他们的生活，去感受他们的精神追求，用尊重敬仰的心态去揭示和赞美人与自然的真善美。他的作品《山村小卖店》，真实地将少数民族生活写照反应出来，两个少数民族站在小卖店门口，背对着我们的妇女身上挎着背篓，面向我们的则是在数找回的零钱。很普通常见的场面，出现在云南偏僻的山寨却让人心底感觉很亲近、祥和。她们和现代都市人穿着打扮截然不同，典型的民族服饰和卖着现代生活日用品的小店毫无违和感。《看飞机》是另一幅作品，也是平凡的场景，但给人别开生面的新鲜感。云南的村庄虽然偏僻，有种世外桃源的感觉，但却在不
经意中也会与现代都市生活接轨。三个老人抬头看着天空中飞过去飞机，新奇的眼光让我们觉得她们的生活是多么自在洒脱。