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    人们在讨论薄情郎与痴情女的时候,总是喜欢说越容易的得到的东西往往越不会珍惜,这句话不仅适用于男女感情,同样也适用于我们的文学作品。作家在讲述故事时,如果将事情的来龙去脉讲的很清楚的话,读者的阅读欲望便会大大减弱。金仁顺用间接描述人物的方式,使人物具有神秘感,从而也体现了她语言的特殊魅力。

        (二)运用人物对话产生悬念

    在一篇小说中,人物之间进行对话是很常见的一种写作方法。所以不少作家就在人物的对话中施展自己的才华,也尽力在人物对话中表现自己的写作特色。金仁顺也不例外,但是她的表达方式却是一种例外。

    从她小说的人物交流中进行分析,金仁顺的小说大部分是人物的对话,人物的性格也由此表现得淋漓尽致。她的小说中,最令人震撼的是《春香》中香夫人与卞学道的对话:

       “‘你以为你在和谁说话?是为你的美色神魂颠倒的少年?还是收受了你巨额贿赂的官员?’卞学道大人冷笑了一声,‘身为典狱司二十年来最出色的刑拷官员,我不止是有一双能在黑暗中视物的眼睛,我还有一堆能在谎言中保持清醒的耳朵,你的这套把戏迷惑得了别人,在我面前,可无法奏效。’

       ‘大人的话的确有提神醒脑的功用,至少有一点不容怀疑,’香夫人的脸上只有嘴角在微笑,但她的神态还是平静、悠闲的。‘无论您怎么拐弯抹角,最后总还是千方百计地,逼迫我站到一个案犯的位置上去。’”[3]

        从这二位的对话中,我们不难看出他们各自的性格。卞学道虽公正无私,但也是心狠手751之人,想尽一切办法逼迫香夫人把春香嫁给他;香夫人处变不惊,表现出一般女性少有的从容,尽其所能保护自己的女儿。他们的矛盾不断激化,作者也只是任他们发展,从不对人物做任何的评价。读者从人物的对话中就可以了解到他们各自的性情,随着剧情的发展慢慢揭开他们身上神秘的面纱。

        《在水边的阿狄丽雅》可以说是一篇完全靠对话支撑的一篇小说。文中的吴芳是不善言辞的呆板硕士,郎朗是会谈钢琴的性感女神。前者是男主人公的相亲对象,后者是他找陪聊的消费对象。这三个人的相互了解主要是靠聊天。从男主人公与两位女孩的对话中,我们可以发现她们完全是性格迥异的两个人,可是她们偏偏有相似的容貌,那么她们究竟是不是同一个人呢?这让小说中的男主人公感到很困惑,其实同样产生怀疑的还有我们读者,但是作者直至结尾也没有给我们提供准确的答案。这样一来,看似简单的对话却构成了整篇小说的主要内容,并且运用对话特殊的作用,引导读者产生悬念。既能从这三个人的对话中判断吴芳和郎朗根本不是一个人,又无法找出足够的证据来证明她们确实不是一个人。不得不说,作者驾驭语言的能力是要超出一般人的。

        金仁顺驾驭语言的能力是非常高超的,在她的手中,语言变成了“犹抱琵琶半遮面”的琵琶女,若隐若现,极具吸引力。人物形象在对话中变得丰满,小说在人物的对话中变得丰富多彩。

    二、巧妙隐晦的叙事结构    

        叙事结构可以被视作一种框架结构,在此基础上,故事或叙事的顺序和风格被展现给读者、听众或者观察者。金仁顺的小说所体现的是一种巧妙隐晦的叙事结构。

    “在意想不到的地方突然来一个突变,将读者从熟悉的无甚新意的凝滞的日常生活的泥淖导向异质的(理性不能操控的)未知领域。我觉得这就是艺术与宗教的分界线。到了这个分界线,作家倘若刹不住车,就要僭越说出自己无权说也说不好的话。”[4]金仁顺的一系列小说作品完美的诠释了这种到位而有节制。

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